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_李百军摄影家、画家

我和刘树勇是老乡，俺俩都是地道的沂蒙山人，相隔不过几十里。

初次见到他，感觉就是两个字，“敦实”。他长得敦实，和我们老家那些庄稼汉子一样，看着就有力气。我有时望着他晃来晃去的块头无端瞎想，这么好的身板，天天猫在屋里做学问太可惜了，干庄户活也是把好手啊！

后来熟了，和他交朋友喝酒也敦实。他最烦拐弯抹角，花花肠子，喜欢直来直去，一醉方休。他干事更敦实，玩命地忘死里干。这些年他策划了不少大的展览和活动，每次都累得趴下。作为老兄，我心痛，总是劝他，别再去策什么影展，整那些破事了，你这家伙性子太急，干活忒敦实，再干恐怕搭上命，没事就画点画吧。

我喜欢他的画，敦实朴素，随性而为，没有腔调和习气。用笔朴拙且蕴含着老辣，散淡布局中着轻松的笔墨。每幅画中，都有一个或几个民国时期的长衫先生穿插其中，间或一些随性任生的闲花野草和歪七扭八的日用家什，那造型稚拙的懒猫和困鸟，赖相中透露着生命的律动。书法更是率性朴素，似信手拈来，毫无做作之气。那些率性而为的画中文字，一反格律押韵的酸腐之气，而是对当下人们和自己生存境况的恣意嘲弄和调侃，读来让人掩口窃笑。

前几天他又给我看了最近的一些画，变了。

每张固定不变的还是那个民国时候的长衫先生，在极其传统的古典山水背景上，加进了一些导弹飞机降落伞望远镜卡拉热气球等一些现代元素，叫人看着都新鲜。那些经典传统样式画面的冷峻和人物恣意妄为的悠闲状态，似乎永远充满了矛盾和迷离，也暗含了某种不可告人的隐喻。这些经典的传统图式和现代家什的对接和碰撞，让我们以往的习惯性观看方式瞬间短路，让人无所适从，内心备感窒息。这种画面的衍生构成是对经典图式的反讽和批判，也是一种针对传统图式及其艺术精神的现代性语言的改造。

当下画者，多少人心摹手追历代传统丹青妙手的墨迹，日复一年笔耕不辍而无自家面貌，又为不能达到范宽倪瓒八大四王炉火纯青的技艺而懊恼，这是何苦？不就是画着玩儿吗？记得石涛曾说过，笔墨当随时代。我看这就是最高指示。石涛老先生要是看了树勇这批画，他又会怎么想？